Elisabeth Priedl: Unterschied zwischen den Versionen
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== Ausbildung == | == Ausbildung == | ||
Studium der Kunstgeschichte, Geschichte und Philosophie an den Universitäten [[Wien]], [[Graz]] und [[Universität Rom III|Roma III]]. Wissenschaftliche Mitarbeiterin (Dissertationsstipendiatin) der [[Bibliotheca Hertziana]], [[Max-Planck-Institut für Kunstgeschichte|Max-Planck Institut für Kunstgeschichte]] in Rom (1996-2000). 2004 Promotion am Institut für Kunstgeschichte der Universität Wien mit einer Arbeit über "Die beiden Susannen des Kardinals Girolamo Rusticucci" | Studium der Kunstgeschichte, Geschichte und Philosophie an den Universitäten [[Wien]], [[Graz]] und [[Universität Rom III|Roma III]]. Wissenschaftliche Mitarbeiterin (Dissertationsstipendiatin) der [[Bibliotheca Hertziana]], [[Max-Planck-Institut für Kunstgeschichte|Max-Planck Institut für Kunstgeschichte]] in Rom (1996-2000). 2004 Promotion am Institut für Kunstgeschichte der Universität Wien mit einer Arbeit über "Die beiden Susannen des Kardinals Girolamo Rusticucci" – Zum didaktischen Bildprogramm von Santa Susanna in Rom (Dr. phil.). | ||
== Werdegang == | == Werdegang == | ||
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* La pittura architettonica: da portatore di immagine a portatore di significato. Baldassare Croce nella Chiesa di Santa Susanna, in: Massimo und Laura Bonelli (Hg.), Viterbo, Palazzo dei Priori. La Sala Regia. La Storia. Il Restauro., Viterbo 2001, S. 109-123. | * La pittura architettonica: da portatore di immagine a portatore di significato. Baldassare Croce nella Chiesa di Santa Susanna, in: Massimo und Laura Bonelli (Hg.), Viterbo, Palazzo dei Priori. La Sala Regia. La Storia. Il Restauro., Viterbo 2001, S. 109-123. | ||
* Herausgeberschaft/Katalogbeiträge/Einführungen zu den Werken von Max Bühlmann, Christian Eisenberger, Karin Frank, Susanne Hornbostel, Barbara Husar, Christian Macketanz, Julie Monaco, Georg Mayr-Nusser. | * Herausgeberschaft/Katalogbeiträge/Einführungen zu den Werken von Max Bühlmann, Christian Eisenberger, Karin Frank, Susanne Hornbostel, Barbara Husar, Christian Macketanz, Julie Monaco, Georg Mayr-Nusser. | ||
* "The Making of: Santa Susanna. Medium, Diskurs und Ritual der posttridentinischen Erzeugung von Evidenz, in: Carolin Behrmann/Elisabeth Priedl (Hrsg''.), Autopsia: Blut- und Augenzeugen. Extreme Bilder des christlichen Martyriums'', München/Paderborn 2014, S.145-166. | * "The Making of: Santa Susanna. Medium, Diskurs und Ritual der posttridentinischen Erzeugung von Evidenz, in: Carolin Behrmann/Elisabeth Priedl (Hrsg''.), Autopsia: Blut- und Augenzeugen. Extreme Bilder des christlichen Martyriums'', München/Paderborn 2014, S. 145-166. | ||
* Vor Augen stellen. Zeugenschaft und Imitation, in: Carolin Behrmann/Elisabeth Priedl (Hrsg''.), Autopsia: Blut- und Augenzeugen. Extreme Bilder des christlichen Martyriums'', München/Paderborn 2014, S. 9-19. | * Vor Augen stellen. Zeugenschaft und Imitation, in: Carolin Behrmann/Elisabeth Priedl (Hrsg''.), Autopsia: Blut- und Augenzeugen. Extreme Bilder des christlichen Martyriums'', München/Paderborn 2014, S. 9-19. | ||
* Ehe, Ehre, Keuschheit: Artemisia Gentileschis Susanna und die beiden Alten, in: Doris Guth/Elisabeth Priedl (Hg.), ''Bilder der Liebe, Liebe, Begehren und Geschlechterverhältnisse in der Kunst der Frühen Neuzeit'', Bielefeld: transcript-Verlag 2012, S. 99-128. | * Ehe, Ehre, Keuschheit: Artemisia Gentileschis Susanna und die beiden Alten, in: Doris Guth/Elisabeth Priedl (Hg.), ''Bilder der Liebe, Liebe, Begehren und Geschlechterverhältnisse in der Kunst der Frühen Neuzeit'', Bielefeld: transcript-Verlag 2012, S. 99-128. | ||